米利厄斯（Milius）

这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

希望深陷舆论风波的明星们能戒骄戒躁，真的听进去批评，在之后的工作中，尽量沉淀自己的演技，利用碎片时间加强学习，提高自身知识水平，为青少年树立一个好榜样。

动画片类型化是制胜法宝

这便让两人的戏份增加许多越咀嚼越烧脑的看点，表面上兄友弟恭，相互照顾又念旧情，实际上，在日常秀情谊的同时彼此都在相互试探。

女人的“回心转意”，是因为自甘堕落，还是社会的合力绞杀？女人对男人的报复，是恩将仇报，还是因为她学会了用男人的方式借力打力？电影留给观众众多值得玩味之处，而电影意想不到的荒诞结局，更是将电影的魔幻值拉至顶峰。