主人公塔洛可以是任何一个从小县城前往北上广的人，他的故事就是我们的故事。万玛才旦说：“不只是塔洛，许多人都受困于孤独、迷茫和变革。”《塔洛》没有把藏地描绘成一个被猎奇的地方，导演以冷静平和的方式展现了真实生活的细节，没有明显的批评意味，只留下了观众思考的空间。这正是文艺的力量，以非传统的方式触动人心深处。

“用话剧的形式展现中华优秀传统文化，是陕西人艺的文化责任和担当。”陕西人民艺术剧院院长李宣透露，当初剧院排演《白鹿原》《平凡的世界》时，一直在考虑第三部做什么。她看到《主角》这本小说的时候，这本书还没有获得“茅盾文学奖”和“五个一工程奖”，但李宣觉得它写得精彩，而且“难得有一部小说写我们文艺工作者的奋斗史，写艺人精益求精的精神，讲述一个人通过奋斗成为主角的历史，对我们来说很可贵。”于是，她决定去谈版权，将其改编成话剧。后来《主角》获得了茅盾文学奖，这部作品和前两部作品共同形成了陕西人艺的“茅奖三部曲”。李宣自豪地说：“沿着‘文学陕军’的道路，我们也走出了‘戏剧陕军’的道路。”

电影《脐带》在阿那亚举行特别放映活动

·这个理论最大问题就是，不会产生以往电影桥段的回到过去看到过去的自己，宇航员只是会比正常地球人老了而已，电影的桥段那个才是正儿八经毫无根据的胡扯和悖论。

呈现如此“繁荣”的局面，作为男主角的肖战，自然功不可没。但若要把所有的功劳都归在肖战身上，也大可不必。

在时代浪潮下，杨树茂为到广东创业放弃了北京的“铁饭碗”。在梦想驱使中，韩东君也一度放弃了海外生活，归国踏上未知的演员路。