从类型定位来看,消防救援题材电影当属于灾难片的范畴。类型电影、灾难片虽起源于西方,但在中国的发展却带有显著的本土化特征。与西方灾难片相比,中国灾难片虽然也以奇观化场景来呈现灾难,却不聚焦灾难造成混乱与惨烈,而是着重呈现角色在面对灾难时团结一致、不惧艰险的无畏精神。比如,《惊天救援》为强化视听效果,制作团队按照1:1的比例复刻搭建了重点场景。然而,对灾难场景的逼真呈现并非为了单纯渲染灾难,而是为突出消防员训练有素、冲锋在前的职业素养和无畏精神。从灾难片的本质来看,灾难是一种破坏性力量,带来的往往是“毁灭”,而中国式的消防救援题材电影却始终将“希望”作为基本内核,以浓厚的人文关怀消解了灾难的无情。
年过半百的罗立新,10多岁起就在涟源市湘剧保护传承中心担当司鼓,掌握了大量锣鼓经、唱腔和曲牌等涟源湘剧板式,是湘中地区的打击乐高手、非遗传承人。
沈安安的丈夫任一鸣在结婚时曾承诺以后不会让妻子受任何委屈,他也确实做到给了她优越的物质生活。然而有那么一天,沈安安的一个邻居妹妹突然造访,想要在她家暂住一段时间。
阿尔布雷希特·舒赫《西线无战事》/Albrecht Schuch, All Quiet on the Western Front
该剧是陈大愚自2012年正式入行成为舞台演员的十年纪念之作,还是父子俩首次同台主演之作。同样将喜剧作为自己事业的陈大愚也真诚分享道,如今生活在通讯技术如此便利的年代,通过传播,好的舞台作品更有可能征服越来越多的观众。在陈佩斯看来,大道文化的每一部作品都承载了不同的戏剧结构,践行了不同的创作方法。创作者和观众一样,应该始终保持好奇和热情,去共同迎接崭新的天地。
同时,小演员们也展现出出色的表演,情绪饱满,充满灵气,他们的精彩演绎令人期待影片中更多的精彩表现。