这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

在刚开始不久时，秦汉和秦勇两兄弟吵架就学《寒战》中的梁家辉和郭富城，但又没学好，看起来就两个字：尴尬。

纪录片《人间世》于2016年播出第一季，以医院为拍摄地，聚焦医患双方面临生死考验时的重大选择时刻。该片真实呈现医院生态与医患关系，饱含社会关怀的纪实故事触动人心，令人泪目。

据猫眼专业版数据显示，截至4月12日13时18分，电影《龙马精神》总票房破亿，累计观影人次达240.2万人。官方发布了破亿海报，并感谢观众：“用光影致敬经典，以真情传递热爱的力量，感谢每一位观众的支持与陪伴。”

制片人洛伦佐·迪·博纳文图拉曾在外媒采访中也表达了，“观众的乐趣在于，当你第一次见到这个擎天柱时，会觉得这是他，但又有所不同。到电影结束时，擎天柱已经成为你在迈克尔·贝电影中熟知的那个样子。”

从洛子商欺世盗名这件事上看，他不费吹灰之力就达到了目的，而西凤娘子作为他的助手，在谋害王善泉这件事上也起到了关键性的作用。