不过，对外经济贸易大学数字经济与法律创新研究中心主任许可表示，除《征求意见稿》的要求外，AIGC产品提供者相关的责任划分需要进一步明确，如何合理设定数据的法律基线，平衡数据质量和数据合法性，仍有待进一步研究。

“我估计，AI对动画电影主要环节效率的提升可能会达到50%，对整个动画电影制作的周期效率提升30%，也就是说，原来我们计划每年上映3部动画电影，现在有机会做到4部。”上影节开幕论坛上，光线传媒董事长王长田说，AI不光有助于动画电影的制作，它可以渗透到数字电影的所有环节。“AI对动画制作的改变令人惊讶，完全想象不到。比如说原来可能需要一个非常成熟的美术师花一个月做出场景图，AI一个晚上的时间能输出几千张，比一个人用一个月的时间画的图还要好得多。”

用声音传递色彩，用聆听感知艺术。“光明影院”公益项目由中国传媒大学、北京歌华有线、东方嘉影共同推出，致力于为视障人士制作、传播无障碍电影，为构筑“文化盲道”贡献力量。自2017年创立至今，团队的师生志愿者已制作完成500余部无障碍电影、46集无障碍电视剧《老酒馆》和30集无障碍电视剧《大山的女儿》，实现了在全国31个省（区、市）以及澳门特别行政区的公益放映和推广，点对点覆盖了国务院划定的14个集中连片特困地区，将作品成果送至了全国2244所特殊教育学校，同时上线中国广电“光明影院”公益点播专区，覆盖超2亿户家庭。

马克思主义是我们立党立国的根本指导思想，中华优秀传统文化是中华民族的精神命脉，二者的“结合”是我们必须坚守的正道。广大文艺工作者应当自觉用“两个结合”武装头脑、指导创作，进一步增强文化传承创新自觉性，用艺术实践贯通文明底蕴和时代主题，从创作理念、表现手法、美学精神和艺术风格等层面，深入开掘中华优秀传统文化的丰厚资源，并以群众喜闻乐见的形式表现出来，让思想内涵和艺术表达相得益彰，给人以更多审美享受和精神滋养。

小编认为，此次“崛起”并不彻底，至于会不会二次崛起，仍需继续观察。

影片中只给了三次特别丰富的“水资源”镜头。第一次是丛林看到绿洲的幻象时误认为到达了塔峰湖，就在她无法支撑下去的时候，丛林发现了哥哥为她暗藏的“生命之水”，让幻象在爱的力量下成真。第二次是旅行者带丛林进入波光粼粼的山洞。这里有两个解读层面：一是丛林对父亲停留之地的幻想，她希望父亲能够在一个比较美好的地方睡去。二是丛林自己对水的渴望，但这次的水成为她解开心结的元素，她放下了对父亲的执念。第三次是在片尾，画面右上角的水域就是塔峰湖，水是希望的象征，救援哥哥的车队也是朝这个方向行驶的。