早在1982年,悉德·菲尔德便提出了戏剧性结构的概念,他认为电影剧本的戏剧性结构可以规定为:“一系列互为关联的事变、情节或事件按照线性安排最后导致一个戏剧性的结局。”按照悉德·菲尔德把电影的结构划分为三幕,他认为故事是一个整体,结构就是把故事按照一定位置安排好的东西。第一幕、第二幕和第三幕都是戏剧动作的一个单元,划分幕与幕之间的是情节点,情节点是任何一个偶然事故、情节或大的事件,它“钩住”动作并且把它转向另一个方向。
真正的尊重,是说出一个好的爱情故事。
导演的悉心呵护与付出,也收获到了孩子们的反馈。剧组采访中,孩子们表达了对王宝强的喜欢,因为导演选择了他们出演电影。王宝强的内心也被孩子们的真情流露触动:“其实我们都是苦孩子出身,都有共鸣,共性。因为自己经历过,你就非常懂第一次当演员的时候心里是什么样。”正如观众评价所言:“正因为宝强自己淋过雨,才知道给他人撑把伞。”当年的草根王宝强,如今已成长为一棵大树,为这些孩子们“遮风挡雨”,给他们找到一条属于自己的出路。“生如野草,不屈不挠。”希望《八角笼中》能为更多人送去力量,慰藉寻找出路的激荡人生。
中国人自古重视读书。历经千年的文化陶养,读书早已成为人们生活中必不可少的习惯与享受。我们为何要读书?读书会让我们的内心变得充实辽阔,也能带给我们冲破苦难的无限力量,帮助我们从知识当中找到更好的自己。
拍体育电影不易,想要拍好便更难。更何况《中国乒乓》要讲的,还是中国竞技体育“王牌之师”、世界乒坛霸主的故事。跟随人物“穿越”回30年前备战世乒赛的时刻之前,主演许魏洲、段博文、蔡宜达、丁冠森在接受1905电影网独家专访时,坦言与多数观众一样,想象不出究竟从哪里着笔,才足以匹配中国男乒的辉煌。
对自己的搭配,史航说得益于鲁迅的审美,至少知道怎么不出错。深谙一套自我穿衣规则的他,之所以喜欢穿衣,或许最有趣的,仍然在于玩着玩着把风头出了。