全国艺联选片人王笑楠介绍，“艺术电影首先是资金非常有限，受众也相对有限，甚至观影有一定门槛。所以我要做的工作就是为好的电影找到对的观众和对的电影院。我们经常看到一些影片票房不理想，会抱怨排片，但真的不是排片的问题，是没有人看的问题，没有人看也不一定就是电影的问题，是没有找到这部电影的受众。这当中需要做非常多的工作。”

正是这样一群出身经历不同、性格身份迥异的人，不仅要对抗塞尔红袍女巫与伪君子弗奇的联手杀戮，还要在巨龙怪物的围追堵截下逃出生天，他们唯有选择团结，才能在重重险境下出奇制胜。正如导演约翰·弗朗西斯·戴利所说：“这是一部关于‘家’的电影。虽然成员们天差地别，但他们因为比自己利益更重要的事情团结到了一起。最后，由此建立起来的新羁绊将他们彼此联结了起来。”另一位导演乔纳森·戈尔茨坦也直言：“影片讲了一群不完美的人的故事，他们没人是超级英雄，就像在《龙与地下城》里要为角色属性投骰子，你不会总是投出20，而这些角色里的有些人可能只有4。但他们会慢慢升级，成为家人，力克强敌。”

片中也有保罗·沃克女儿梅朵·沃克的客串，身高178厘米的梅朵饰演的是飞机上的空姐，戏份不多，但很漂亮。

对“封神”这一题材的创作，乌尔善和他的团队一开始便是站在了这样的高度上去面对、去突破、去抵达。封神故事从商周到明朝《封神演义》成书，时间跨度长达2500年，为从这个历史周期里选择视觉美学的依据，导演乌尔善与美术指导、概念设计艺术家、编剧、视效总监等主创团队走访山西、陕西、河南等封神故事相关的博物馆和历史遗迹。元代永乐宫壁画启发了主创团队的创作灵感，美术指导及人物造型指导叶锦添表示：“（永乐宫壁画）有仙气，也有写实，也有细节，也有美术的经典。”最终《封神三部曲》的美学系统融合来元明道教水陆画、商周青铜器元素和宋人山水的美学风格，并在此基础上分别设计构建了人界、妖界、仙界三个美学系统。

此前，制片人龚格尔说《流浪地球3》有望尝试大规模海外发行，让外国观众看到中国电影和本土电影、好莱坞电影的差别。未来中国电影人还将用现代化的电影语言讲好中国故事，塑造好中国形象，增强中华文明传播力影响力。

01《蜘蛛侠：纵横宇宙》（索尼）