这一点也收获了众多专家学者的认可。他们认为,《封神第一部》推动了中国神话史诗类型的创新与发展,以年轻的视角与原创的中国美学风格,让经典神话故事跨越时间之河,与当代观众产生共鸣。
剧中,安旎因为师姐卧底牺牲而产生了一定的心理阴影,而何陆源则因为错失良缘便开始介入案情寻求真相。两人原本并不相识,因共同的案件产生交集,但却刚一相遇就开启了互掐模式。在寻找电诈案幕后主使的过程中,剧情还交叉出现了张小北自杀案、互联网大企业惠权集团案,就连女主角安旎的母亲也成了一起案件的涉案人。多线叙事固然为剧情营造了悬疑的气氛,但过于复杂的叙事线头难免容易让观众眼晕。
还有女二李婷婷,28岁的她演高中生难度很大。少女感全无,法令纹却清晰可见,表演痕迹太深。
导演以对比强烈的构图、颜色,精准捕捉角色之间暧昧涌动的气息与目光,更宏观地将女性的社会地位、男性的性向摸索、变性者的生存环境、老年人的情欲流动内敛地放进电影,虽说触及许多议题,却不只是点到为止,观影后的张力如片头时被割喉的山羊,家族多年来在社区积累的声誉都染得血红。
2014年,美国剧作理论学者拉里·布鲁克斯在《故事工程》中建立在悉德菲尔德的戏剧式结构的基础之上,依托情节点1、中点和情节点2把电影结构分为了四个部分:第一部分占据全局的第一个四分之一,处于影片起点到情节点1的位置,是故事的布局阶段。第二部分占据全局的第二个四分之一,起于情节点1,止于中点,是故事的反应阶段。第三部分占据全局的第三个四分之一,起于中点,止于情节点2,是故事的进攻阶段。第四部分占据全局的第四个四分之一,从情节点2开始到终点,是故事的解决阶段。从情节点2开始,故事进展就不能再加入新信息了。
而之后真的“关关难过关关过”,所遇坎坷都平稳渡过。虽然说法很神奇,但只要认真看完这部纪录片的观众都会明白,这绝不是什么玄学奇迹,真正解决困难的是一代代中国动画人坚持梦想不懈努力的精神传承。