漫威电影宇宙的“大”已经影响到了影片的创作，这点其实在漫威漫画中也有类似的困境。为了让故事创作有更多发挥空间，漫威的漫画设定了众多的平行宇宙，像是主宇宙616、终极宇宙甚至是丧尸宇宙。平行宇宙的设定让编剧在创作时可以摆脱种种繁杂的剧情关联。但当每个独立的宇宙又往大了写的时候，这种窘境又再次出现。

其次，他希望把技术变成电影的一种语言，或者变为人与人交流的工具。第三，他希望创作者平等看待青年观众。一些创作者曾经对青年观众充满了说教，现在他们开始考虑青年观众的需要，“他们会说我要给90后拍、给小镇青年拍，可是这种符号化、简单粗暴的定义其实是一种讨好，这是典型的傲慢与偏见的关系。让电影回到电影，让技术回到技术，让观众回到观众。电影的观众不分青年人、老年人，他就是观众”。

其次，对于一个刚刚有两部作品的导演来说，听到赞美之声时仍需谨慎。尤其是这其中的夸奖不只是因为影片本身相比前作确有进步，或许其中还夹杂着大家的同情之心。王宝强导演作为已过不惑之年的成熟创作者，尤其应该去多听一听批评和建议。

这部电影不仅是王宝强的转型之作，也是他与观众之间的情感纽带，它以真诚和对普通人生活的关怀，成为近期备受关注的作品之一，值得期待和关注。

张鲁一，到第三集才出场。

的确如此，王宝强初来乍到，来到北京北漂的时候，三四年都没有回家，也没跟家里联系。在表演回妈妈家的那场戏时，王宝强哭得是那般无声却又极具力量。