大战一触即发,编剧再度施法。
6月16日,一场别具中外音乐交融对话感的扬琴主题音乐会在中央音乐学院举办。音乐会的主角,法籍小伙子贾斯丁· 孙(Justin Sun),用中国扬琴演奏出多首风格多样的乐曲。
《拆弹专家》在红磡隧道里激战;《扫毒2》在中环地铁里横冲直撞飞车追逐;《拆弹专家2》炸香港国际机场、炸青马大桥......
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这种“慢”,后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊,还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演,他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩,使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾,失去妻子的老人独居家中,轻摇蒲扇,视线向画外望去,若有所思,游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样,侯孝贤《童年往事》中,祖母每日坐在方桌旁摆弄针线,当其离世之后,导演再次拍摄祖母常用的方桌,斯人已逝而静物长留,此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里,小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象,以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间,进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”,是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应,在流动的时间里引领观众走向沉思,宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸,让影片增添了一份厚重,生成难以言说的情感,或曰“余味”,或曰“苍凉”。
不过,接下来发生的事情却让Turner部长对中国科技巨头的怀疑却越来越深。