法律不是儿戏,不是说蔡晓蕾撒泼打滚就能打赢的,她既然敢做亏心事,就不要怕别人用法律的武器去讨伐她,如今知道害怕了?讽刺的是,蔡晓蕾的狗急跳墙,不仅得不到一丁点好处,反而还让左大建丢了金子,要知道对于一个商人来说,除了要学会享受生活之外,还得守住自己的公司。
不难看出剧组极力在寻找这部作品与当下观众们的“人生”有更多共情的契合点。
广告创意是科学的也是艺术的,是理性的也是感性的。科学和理性,体现在它有着自己独特的方法论,遵循一定的章法和规矩。艺术和感性,则是因为不同的艺术家都有着自己独特鲜明的个性和风格,且对于事物的理解也有着自己独到的认知和感悟。GR ARTISTS丰富的艺术家资源,兼顾“科学和理性;艺术和感性”,旗下摄影师、导演,皆怀揣着对中国市场的极大兴趣和热情,且愿意为中国市场奉献国际经验和视野。德国著名国际一线商业摄影师Uwe Duettmann表示,“GR ARTISTS为我们提供了一片创意交流与启发的土壤。我相信,与GR ARTISTS一起,一定能够为中国客户带来不一样的创意作品。”
《长安三万里》168分钟的片长,是主创以极为自信的态度与广大观众来了场博弈。这部本质上可被视为历史传记片的电影,不玩时下电影流行的高概念、强情绪,而是气定神闲地将一段尘封已久的时光娓娓道来,无需太多高超的技巧,讲述对象本身就拥有足够的力量。有人看的是诗文灿烂,有人看的是“李高”友谊,有人看的是大国气象,也有人看的是人生况味……无论哪种,其背后蕴含的都是文化的力量。片尾,高适那句“只要诗在,书在,长安就会在”,升华了全片立意,文化拥有打破时空界限的力量。
年代剧对细节要求,有一点不合适,观众就会出戏。而且这类剧的观众就是经历过那个年代的人,“真实感”非常重要。
“那会儿下乡,村里老人把年长的演员叫‘老师’;我们年轻娃娃,就被亲切地称为‘戏儿子’。”武文杰回忆,每到演出结束,老乡们便拿出准备好的玉米、红薯,非要让带走。“看拗不过我们,就拿出煮好的花生,把‘戏儿子’们的口袋都塞得满满当当。”