《力量密码》也强调了团结和共同抗敌的重要性,电影中,不同身份的人们团结一致,共同为革命事业奋斗。无论是工人、农民、学生还是医生,他们都为了一个共同的目标而努力。
有一位观众说觉得电影特别轻松和解压,看到巨齿鲨一次次张开大嘴,“仿佛把生活中的烦恼和焦虑都抛给大嘴,让巨齿鲨吞掉了”。吴京听完后笑着表示“能为大家带来一个开心的暑假,我们的目的就达到了”。
在新海诚看来,“少女拯救世界”在电影内外都不具有宏大叙事的意味,它聚合了大量御宅文化的经典元素与性别想象,投射的是御宅文化的世界观与人生观。由此,此处的少女是被排除于现代社会主流叙事之外的角色,哪怕她们正在拯救世界,但由于御宅文化之性别想象的投射,她们只能指向某种前现代文化的历史位置,“巫女”“晴女”所代表的宗教、信仰、传说等前现代色彩,鲜明地呈现了这一点。这些拯救世界的少女身份与前现代文化的同构关系,正反映出她们被现代社会所驱逐的现状——她们在现代社会中没有自己的位置,尤其在东京等高度发展的城市中,她们作为漂泊者与闯入者存在。并且,这种被御宅文化所塑造的少女形象,呈现出对女性的物化。在《你的名字》《天气之子》里,新海诚的女主角均作为某种神力的媒介存在,她们不是一个全然完整的个体。她们的行动,显然投射了男性创作者的意志。相对而言,《铃芽之旅》中的少女形象塑造体现出新海诚在叙事上的进步。在这部电影的设定中,铃芽只是一个暂时因为与男主角的相遇而拥有“神力”的少女,她的所有选择,都出于作为一个普通人类的自由意志,而不是被社会与家庭赋予的拯救者角色所带来的人生任务。在新海诚的少女人物序列中,《铃芽之旅》中的少女第一次成为了一个具体的“人”。她不仅充满行动力,并且这种行动力全然出于自己作为一个人的思想,而非作为“神女”的她。
但这只是为了简单的划清正邪阵营,这些身份和背景在电影里基本上没起什么作用。
宋智孝与梁世灿的任务是要完成艺人朋友的任务,没想到最后来的人竟然狮子大开口XD,那人是来过几次《Running Man》,且HAHA一起固定《玩什么好呢?》的李伊庚。李伊庚愿望竟是给我四千万(约台币91.7万、23.4万港币),不然就是拿梁世灿信用卡去买名牌。智孝、世灿虽然倍感荒唐,但也只能先讨好这位好不容易请来的艺人朋友。
随后的《立春》《黄金时代》等作品,让李樯在业内获得了巨大的赞誉之声。