数字特效是利用计算机图形图像技术（CG）等实现的视觉效果。一段时间以来，影视制作主要依靠实景拍摄，这很真实可信，但在一定程度上限制了创作者想象力的发挥。计算机图形图像技术的发明和应用为影视创作提供了更多可能。有人甚至说，有了数字特效，“只要导演想得出，观众就能看得见”。

而变成童椅之后的草太依然奋不顾身地陪伴铃芽，忘我奔走于闭门防灾的迢迢征途。这样的桥段实际上正为“中二”纯爱的小情调和小叙事向表现大我大爱的社会宏大叙事的升格扩展，提供了生动得力的形象依据和情节支点。当铃芽和变成椅子的草太追随着大臣，以匆匆的行迹和执着的情怀串联起日本现代地震史上的多个重灾发生地时，身心满负创伤的两人一猫，便走向了银幕之外的现实，走向了日本社会和人类社会深处，走向了正在观影的、同样需要在彼此间紧密持久的社会协作中疗愈自身的广大观众。

在事情真相大白之后，高双星有多痛苦可想而知，思来想后他决定亲自向高加林亲自道歉，为自己的错误买单。

之前为此有人特意研究了陀螺旋转的声音，得出结论陀螺最终会倒下。然而这些都不能证明最后是否是现实，因为正如导演所说，结局最重要的是传达主角科布的感情，他已经不在乎是梦与否。不过可想而知，争论依然会继续下去。

关于《白蛇》系列如何获取高票房好口碑，黄家康总结了三点：“我们要了解观众，才能做出一些观众喜欢的东西。首先我们主创都是年轻的创作者，所以知道年轻观众的喜好。第一：我们的审美，动画形象，观众是认可的；第二：我们在情感上和青少年能产生共鸣，符合时代的，不是老套的；第三：以前动漫市场被国外的作品占据，我们也想让观众看看中国传统的东西，观众也是。刚好我们想拍的就是他们想看的，所以很多是天时地利人和的结果。”

本剧背景设定在1960年代，涉及到小丑潘尼怀斯的起源故事。由电影主创安德斯·穆斯切蒂、芭芭拉·穆斯切蒂和杰森·福克斯开发，福克斯担任编剧和联合运作人，安德斯·穆斯切蒂执导多集。