故事围绕科幻杂志《宇宙探索》编辑部的主编唐志军这个人物而展开，一直痴迷于科幻，唐志军致力于寻找外星文明，几十年都没有收获，终于有一天收到了一个奇异的信号，基于此，展开一个寻找外星人的故事。

詹姆斯·麦斯登《陪审义务》

技术进步依靠实践积累。这些年人们明显感到，国产影视作品特效水平大幅提升，涌现出《悟空传》《流浪地球》《外太空的莫扎特》《独行月球》等一批让观众“眼前一亮”的视效佳作。国内数字特效制作团队从创意到细节、从方案制定到执行落实都进步明显，在场景类、气氛类等特效制作上已经较为成熟，并且不断向新的领域掘进。比如，在难度很高的人物特效领域，国内从业者们已将目光投向写实级数字角色。相信随着影视行业整体发展和数字技术迭代升级，我国数字特效有望比肩世界领先水平。

有不少眼尖的观众发现，杨大爷就住在东城区的银闸胡同，其实这里也是顾杨、刘旷目前生活的地方。“片中的很多场景都就地取材自我们的生活，从我们工作室一出门，就可以看到分类垃圾桶，不远处还有胡同小卖部。”片中晴天晒乌龟的大妈，也出自顾杨遇到的真人真事。“有位阿姨坚信她自己的乌龟有湿气，所以一到太阳特别好的时候，她就蹲在墙角，把乌龟放在旁边晒，龟壳烫了以后，她才觉得今天的湿气去完了。”

作为经常参与国际性电影节、对国内艺术电影有着长期观察的中国电影艺术研究中心研究员李迅认为，整体艺术电影创作的多样化是培养艺术观众的重要途径之一。“有一部分受过高等教育，不满足于以好莱坞为代表的商业电影的观众，他们会主动寻找艺术电影，这是他们从学校培养起来的观影习惯，而电影院能够为他们放映艺术电影是让他们保持观影习惯的关键。正因为不同的观众有不同的观影需求，就需要出现不同的、多样化的电影作品。”

当这样一个让知识分子心潮澎湃的时代到来，对困守于偏远农村封闭环境中的高加林来说，城市梦不仅意味着端上“铁饭碗”吃上商品粮，还意味着一个读书人在时代机遇中，渴望与国家时代的发展同步，施展抱负建功立业的济世梦。对比原著，《人生之路》不再是陕北故事、地域故事、乡土故事，它全景展示了上世纪八十年代的时代风貌，让观众不知不觉代入高加林的不甘心、不认命。