此外，马丁还通过参观奥色治族社区、参加印第安人传统晚宴、拜访当地前任酋长（也是1920年代被谋杀的印第安人的后裔）等，进一步了解这段从未出现在美国教科书上的历史。这位酋长还以《与狼共舞》《最后的莫希干人》等影片的非印第安人视角举例，希望《花月杀手》能真正平视过往，摒弃白人视角，拍出印第安人的历史真实。

上图左起分别是“大姐”扮演者，童星马佳凝、“二姐”扮演者，童星方心悦以及“三姐”扮演者，童星李梦琪以及老四扮演者童星董籽涵

据介绍，这部电影主要跟迪士尼合作。迪士尼除了前期提供严密的创作规划，后期更是卖力推广，几乎所有线下店的屏幕都在滚动放预告片，为这部纯中国电影“大开绿灯”。陆川坦言，中国电影“借船出海”的模式值得深入探索。

其次是面对叙事之难。《风吹半夏》很难被归于某一特定的类型剧，它既有职场剧、年代剧的类型特征，也符合当下流行的闯剧、爽剧的叙事风格。许半夏相较于原著少了一丝狡黠与圆滑，多了一分热情与柔软，恰恰是这种看似不太过瘾的人物设计成就了其创新之处：既有草根的生存智慧，也有朴素与善良。许半夏在一次次抉择中体现出以责人之心责己，恕己之心恕人的理念，这份正直与悲悯在商战剧中是较为少见的设定。同时，《风吹半夏》没有让事业型女性跌入情感纠葛，也没有为表现女性而刻意矮化男性，或弱化女性自身的能力和梦想。尤其是该剧结尾，许半夏叫停上市计划，决定为当年污染滩涂的错误认罪自首后，走在白茫茫的雪地上。这种艺术处理，既有中国传统审美“白茫茫大地真干净”的苍茫感，也给人营造了时代新风吹拂的想象空间。这种个体选择与时代洪流相互映照的叙事方式，既刻画了商人的时代局限，又着墨于商人的开拓奋进，在为商人立传、为商业立德中，完成了中国式文艺创作类型化的书写。

《冰雪奇缘》改编自汉斯·克里斯汀·安徒生童话《白雪皇后》，讲述小国阿伦黛尔因一个魔咒永远地被冰天雪地覆盖，为了寻回夏天，安娜公主和山民克里斯托夫以及他的驯鹿搭档组队出发，展开一段拯救王国的历险。

为了这次直播，胡兵可为做足了准备，不仅走访了伦敦的各大品牌店，为粉丝寻找远低于国内价格的商品。更是逛遍了伦敦大大小小的药妆店，寻求伦敦本土的低价好物。直播现场与工作人员亲身体验，把最真实的使用感受传达给粉丝。