彭瑾
骑着拉风摩托,奔驰在大道上,杀手帅叔叔一个大意,在寒风中摔倒在路边衰草堆里。
“婉约多逸态 北方有佳人”这两句诗用在田海蓉身上真的再合适不过了。一袭浅色礼服风姿娉婷婉约、气质优雅从容,一出场就成为了镜头追逐的焦点。礼服是经典高级的抹胸款,恰到好处的腰身剪裁、侧边高开叉还有褶皱设计的裙摆,把田海蓉时尚知性的一面展现得淋漓尽致,举止投足间皆是温柔与明媚;一件毛绒小披肩结合乌黑靓丽的秀发,更添了几分东方女性的含蓄内敛气质,可以说田海蓉将这一身造型诠释地独有韵味。
原国家广电总局电影局副局长、中国电影股份有限公司总经理江平表示:“《青塘村》剧本具有专业性,立足生活,主题鲜明,不仅有浓厚的山西地域文化特色,而且故事有趣,人物鲜活。”
无论对于新海诚还是“少女拯救世界”叙事谱系而言,这都是一个很大的突破。由于日本御宅文化大量复制了父权制对女性的性别凝视,于是基于这种文化系统建构的女性形象往往是可爱、纯真、无辜的少女。并且,她们经常体现为缺乏思想和行动力的形象。这无疑复刻了日本社会长期以来常见的性别想象。实际上,新海诚以往的作品,仅仅因为“存在”就被赋予意义的少女角色,俯拾即是。因此,《铃芽之旅》中拥有旺盛的行动力、无穷的勇气以及坚毅的内心的少女形象变得更为突出。在这部作品中,新海诚更将“少女拯救世界”的经典叙事改写为少女通过拯救世界,最终拯救自己的故事。其中的男主角草太反而成为一个被“物化”的媒介,促使长大后的玲芽与过去的自己相遇,最后与创伤记忆和解。不难看出,《铃芽之旅》呈现出显著的女性意识。而在“世界系”作品的谱系中,这种女性意识的出现值得重视。当“少女拯救世界”的叙事模式开始“去御宅化”,摆脱“女性凝视”和僵化的性别想象,日本动画对“世界系”的改写方能真正地展开。
这部作品不仅承载了一代人的童年回忆,也收获了各界广泛好评。忽然遭到大量差评,引来观众们的费解与不满。