北京大学教授赵冬梅直言:“电影能够给观众什么?我想它跟历史相通的地方,是那个意,就是史之意。通过艺术作品去了解那个时代。我想《长安三万里》应该是做到了。”的确,《长沙三万里》宛如一扇窗,它把你引向长安、引向唐朝、引向那个诗歌的伟大的时代。
现实题材令人深思
“五一档”主力新片开画推动市场强力回暖,周五市场大盘环比上涨670%,全国单日票房反弹至1.95亿左右,只比2021年五一小长假前一天(4月30日大盘2.06亿)略低。截至今天,4月累计票房已升至22.4亿,比2021年同期落后2000万左右,在未来两天假期加持下,应能反超前年。(2022年五一档影院营业率仅50%左右,整体票房相当低)
另一个就是殷寿父子。殷郊一开始很爱自己的父亲,但后来殷寿因为苏妲己而害死他的母亲姜王后。殷郊要为母亲复仇,结果被殷寿送上了断头台。“一个父亲要杀掉自己的亲生儿子,这样做的理由是什么?更加让人困惑的是,殷郊被仙人救后,获得法术回来报仇,但最后居然又站到了殷寿这边,与代表正义的姬发率领的伐纣大军对抗。这样的父子关系太矛盾了,但也太吸引我了。”乌尔善说。
结构主义叙事学家格雷马斯提出“功能型”人物观的概念,他把人物当作是一个叙事功能,把故事中的人物分为一下六种:主体、客体、对立体、辅助体、接受体和输出体。它们之间的关系是:主体需要客体,辅助体有助于主体实现这一愿望,对立体试图加以阻止,输出体是剧本价值体系的保障,它向主体交代任务,尽管这一任务不一定符合主体的愿望,最后,输出体还向接受体转达其判断。
而《狂飙》则“反其道而行之”,把更多的镜头对准了黑社会老大的成长历程上,透过黑社会老大的成长,衬托出腐败分子的甘愿被这些人围猎的心路历程。比如京海市的政协副主席龚开疆,从手中掌握着权力开始,就三番五次地欣然接受高启强送给他的“土特产”。只要“土特产”管够,那么事情就管成。