如何将43集的电视剧浓缩到一场演出中，对主创团队也是一大考验。编剧程乐儿坦言，面对电视剧里的众多高光时刻，音乐剧在剧本创作过程中确实面临过难以取舍的局面。经过激烈讨论，大家一致认可用音乐剧的表达方式去表现故事的精神内核，让一场场高光时刻此起彼伏，在音乐的加持下把故事讲好。

现场，影迷们也悄悄的为夏雨准备了个小“礼物”。今年是夏雨老师从艺三十年。三十年的影像回顾中，大家从“马小军的一笑”到“顾念的眼神”；从初识那般带着鲜衣怒马的少年气，到如今眼神里轻舟已过的淡然。滑板、滑雪、书法、魔术等等这样丰富的爱好，夏雨让每一个喜欢他的人看到了不同的自己。

他在纪念“三一抗日独立运动”104周年仪式上称日本是韩国的“合作伙伴”。

故事性好，悬疑感强，最后落点温馨。值得挖掘。

在电影剧本中，有一类影片同样遵循以上原则：故事在一个封闭空间里发生，故事的类型以揭秘作为叙事线索，以线性叙事的戏剧式结构来呈现故事，故事中的每个人物都被卷入一个揭秘的事件之中，他们各自有各自的欲望和戏剧任务，故事中的人物可以看作是参与故事的“玩家”，他们沉浸其中，频繁地进行交互式的沟通。想到这里，就不难联想到十几年前的电影《风声》和近来的一部电影《扬名立万》。因此，本文将以电影《风声》和《扬名立万》为例，结合剧本杀元素与叙事学理论，研究“剧本杀电影”的叙事范式，以期为“剧本杀电影”的剧本写作，提供更多的启发。

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