但是艺术电影什么时候能够跟技术的发展结合在一起？上海戏剧学院电影与媒介研究中心主任黄望莉认为，只有在艺术电影不再关注简单的边缘人物，不再关注一些简单的私密情感，才能谈到在依靠技术发展为艺术电影提供一个可读性。

不过，影片不局限于历史史实的堆砌，也尝试将更为新颖的创作手法运用其中。中国艺术研究院副研究员孙佳山以影片“双男主”创作模式进行分析，“尽管在一般的编剧观念中，类似‘双男主’的双主人公叙事显然并不是明智的选项，在我国的影像实践中却始终有着一席之地。从《英雄本色》系列到《无间道》系列再到《寒战》系列，‘双雄’模式一直是我国香港电影的一大特色。而近年来从《镇魂》《陈情令》开始，充分吸收了日本、韩国等国家和我国台湾、香港地区的相关通俗文艺类型的我国网络剧，也开始越来越驾轻就熟地调用‘双男主’模式，到了《长安三万里》既是水到渠成，也是第一次将其直接应用在这样的全年龄向的动画电影中。”

还有改编自2011年撤侨事件的《万里归途》，由饶晓志执导，张译、王俊凯等主演。为了追求真实的拍摄效果，剧组在青岛东方影都影视产业园按1:1搭建出了一座非洲城市。我们看到的外交官不再是仅仅停留于荧幕上的舌战群雄，更是赤手空拳逆行战区，无畏万里，带同胞踏上归途的烈火英雄。精准的镜头调度、逼真的战乱场景以及与心灵共振的配乐，将一段尘封十余年的往事，呈现在我们眼前。

最终，乌兹别克斯坦电影《星期日》突出重围，获得“最佳影片”大奖；“最佳导演”则罕见的颁出了“双黄蛋”：分别由哈萨克斯坦电影《奔逝》导演艾苏丹·塞特和中国导演《梅的白天和黑夜》罗冬获得。最佳男女主角分别来自中国电影《漫漫长日》和伊朗电影《伊人自强》，值得注意的是，最佳男主角岳昊年仅10岁。中国电影《乘船而去》则获得最佳编剧，最佳摄影的奖杯则由伊朗电影《死因不明》拿下。

如果她这时候满足了逃离还可以远离这一切，但是她仍然没有结束，因为她看到了更好的结局，因为她发现了孙明悟的录音，相当于抓到了朴妍珍的把柄，她找到了全在俊，所以全在俊终于接受了她。

美国演员工会首席谈判代表邓肯·克拉布里-爱尔兰（Duncan Crabtree-Ireland）表示，工会也希望确保会员能够控制如何使用他们的“数字替身”，并确保电影公司向真正的演员支付适当的报酬。