陈铎和虹云朗诵《坐上高铁去看青春的中国》。

同时，傅若清表示，当前电影产业发展面临供需双重压力，电影产业有待提质升级。一方面，流媒体丰富了观众的选择，也使观众对电影品质、观影环境提出更高要求，观众期待更具沉浸感、更极致的影院观影体验。另一方面，我国电影行业已实现全面数字化多年，但相较于近年来各领域科技创新的迅猛发展，电影科技的产业化应用陷于瓶颈，难以支撑影院视听效果和电影创作质量的进一步提升。

导演：路阳 / 乔磊 / 范川

近日，由秦鹏飞、杨秉佳导演，谢苗领衔主演的电影《东北警察故事2》发布预告，宣布将于7月8日上线。该片是2021年上映的《东北警察故事》续作，讲述了刑警李红旗（谢苗 饰）发现一起离奇的娱乐城员工自杀案，他根据重重疑点，揪出幕后黑手、破解了一条违法产业链的故事。

从导演策略和舞台呈现来看，话剧《主角》表现出多种探索意图。譬如，充分利用舞美背景设计和舞台调度巧妙地实现了“戏中戏”的转换，而且有效地引导观众去实现话剧意图的传达，将剧中秦腔的表演和唱腔严格控制在了作为一种叙事元素的层面；再譬如，导演在策略上，刻意用“人偶”代替真人表演、故意向观众亮明本属于幕后行为的背景切换和转场，造成了话剧版的“元叙事”效果，即用排演话剧的行为本身，告诉观众“我是怎么用话剧讲故事的”，或者“我是如何用话剧来演秦腔的”；还譬如，用“人偶”代替真人表演在客观上造成将人物意象化，且给观众留白的效果；在道具使用中，沿用了中国传统戏曲“一桌二椅”的简约和写意；在人物造型、舞美设计中特意要在外来的话剧中去凸显中国古典的戏曲美学特征等。这些都表现出主创团队挑战难度、挑战各种“不可能的可能性”的探索精神。从这个意义上说，话剧《主角》所创造的高度也在于它深入艺术探索的程度。

《长月烬明》里“叶冰裳”陈都灵则用另一种风格，打破常规。谈及陈都灵，大家第一反应永远是《左耳》里的“小耳朵”，那个乖巧的女生形象，出道便是重要IP电影里的女主，只是之后，慢慢以配角历练自己，尤其是《长月烬明》里的“反派形象”，让人意外。