除却哲学化的态度，《宇宙探索编辑部》还流淌着铿锵有力的浪漫主义关怀。“铿锵”表现为电影自始至终都在呈现一种边缘化的人物状态，而“浪漫”则恰恰来自于这些被主流所排斥的疯癫小人物之歌。福柯在《规训与惩罚》中探讨了人之规训的种种生命状态，电影却由内而外散发着非理性的光辉，甚至还充溢着无远弗届的自然生命力歌颂。唐志军是一意孤行的科幻主编，孙一通是沉浸自我的农村少年，有趣的是俩人却在默契的行为对话中获得了非主流化的情感共鸣。尽管，电影在游牧式的山川河流中放置了一个巨大的“伪命题”，但对于观众而言，重要的不是他们是否获得了最终的结果或真相，也不必尝试推敲出有关外星人在何处的因果关系。在某种意义上，行走式的体验无疑是项飚所言及的“把自己作为方法”的具体实践：疯癫者——唐志军在行旅中重新定义了自身生活的目的，自然也获得了宽恕、接纳、包容与救赎自我的伦理之善。引领者——孙一通难分昼夜地等待麻雀落地，而这些在常人看来怪诞的举动实则也暗含了某种“众人皆醉我独醒”式的黑色幽默。此外，他还为观众渐次呈现了一种失语者的另类浪漫主义，即按照自己喜欢的方式度过一生，何惧冷眼旁观的假象。

片中还加入了大量真实的刑侦与装备元素，详尽描绘了刑侦人员在侦查案件中所面临的种种挑战和压力，真实还原了他们为了正义而奋斗的历程。影片导演塔林夫表示，他希望能够通过这部电影，向从警多年的刑警包建平同志，以及奋斗在一线首尾北疆安定的人民公安表达敬意并展现他们艰苦卓绝的工作方式和精神风貌。

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顾名思义，《咏春》是一个围绕中国传统武术咏春拳展开的故事，舞剧以双线叙事展开，讲述的是一个深圳剧组拍摄电影《咏春》的经历。电影里的“叶师傅”叶问怀抱“咏春堂”牌匾踏入群雄林立的武馆街，想为咏春开一扇门；舞台上的片场中，剧组中人也怀着梦想，寻求内心的一束光。

盖·里奇说：“老实说，这一切都要看唐尼是怎么想的，他对此全权负责，什么事情都在他的手中。他负责剧本、负责整件事。我其实是半退出了。但是，只要时机合适，我还是愿意重新参与的。”

有网友认为这是金星早已安排好的话题剧本，其目的就是为了骂张兰一顿，所以安排人在直播间里挑事，问这个与金星直播毫不相关的问题，但终究还是为了蹭热度赚流量带货罢了。