在社会舆论场中，青少年动漫受众常被看作一个或值得理解、或应当批判的小众群体，他们普遍地带着一种耽于幻想和逃避或暂避现实的气质。反过来，“老二次元”们又会不无揶揄地将同龄人中的动漫圈外行称为“现充”（即“现实生活充实、对二次元亚文化则浅尝辄止”的人）。但如果不能跟构成社会大多数的“现充”产生共鸣，《铃芽之旅》最多只能困在亚文化特殊语境的“黑话”阈限里，接受单边凝视，无法赢得社会现象级的关注。

在《铃芽之旅》中，新海诚笔下的少女虽然还是拯救世界的主角，但她并非先天就被赋予了神力，或者经由某种世袭、家传的仪式，不得不身负拯救世界的重任，而是与作为“闭门师”的男主角相遇后，偶然获得了“锁门”的能力，由此成功阻止了灾难。少女依然拯救了世界，但《铃芽之旅》中的“铃芽”并非全然的“神女”——关键在于，她不再是日本民俗传统的具身体现，不再是连接现代社会与传统世界的纽带。而是作为个体，人性更为凸显。

而王彩霞留给郑东霓的，除了伴随一生的原生家庭的伤痕之外，似乎就只剩下一副漂亮的皮囊了。

结果这条信息在转述的过程中再次发生偏差，首相从东电高层那里收到的消息是“全体撤离”。这让首相勃然大怒，他直接对福岛喊话，谁也不许跑，死也要死在那里！东电要是逃跑的话，百分之百会倒闭。

为了保证真实性，《三体》中的很多场景都是实景、实物拍摄。剧组历经126天，辗转舟山、横店、黑河、天津、杭州等多地拍摄，总共涉及了约200个场景，除红岸基地和作战中心的内景是搭建外，其他外景均为实景拍摄。剧组甚至去了粒子对撞中心、国家纳米科学中心等国家级科研院所。

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