正如丁雷所说:“比赛可以输,惊叹号不能输。”他们对于输赢从不是自己,或者更现实的名利,而是那份热爱。
《漫长的季节》能够穿透东北文学、东北影视的地域性经验,从小众抵达大众,源于一种“破”。
美术指导曹久平直言,李旭26岁就获得导演处女作机会,这跟他的老搭档张艺谋相比,算是幸运多了,“张艺谋37岁才拍第一部电影”。此次他为影片美术设计费了不少心思,特别对于有年代痕迹的物品,更是精益求精。细致到一个房间的窗纸格式,也是反复研究和参考了蒙德里安的画风。
其实,回归故事本身,影片较为完整刻画的情感主题是父女情。老罗为他在家庭中的缺位付出了代价,而在毫无保留的付出后,女儿终于愿意接纳这位固执又不善言辞的父亲。父女之间的芥蒂几经波折才得以消解,从而打磨出令人动容的亲情。影片中打动人的不仅有父女情,还有老罗与赤兔的患难与共。失魂落魄的老罗与赤兔选择了彼此,共同度过艰难时光的一人一马,在影片的结尾带来许多感动。但是,多个维度的情感表达在同一故事中汇聚,主题表达的焦点便随之涣散。老罗与小宝、赤兔的情感纠葛与此前营造的情怀几近脱钩。影片中的龙虎武师精神,起于置生死于度外的搏命,终于亲情的羁绊。个体化的情感表达冲淡了影片唤起的情怀,也无法承载故事涉及的宏大命题。
电影改编自东野圭吾原著小说,是其所著作品中唯一以女性视角所讲述的长篇故事,被称为“一个女性的复仇挽歌”,讲述两位绝望女人决心为爱复仇的故事,一场巨额遗产分配牵引出了一年前发生在回廊亭的大火凶杀案真相,到底谁动了手脚,谁又要为此负责?
陆风父母被害唯一的线索是那块相同的表,通过看谍战剧共同惯用的行为,有可能那块表就是当年“火凤凰”行动组成员都有的信物,是表明身份的东西。陆风的母亲知道有叛徒出现才导致了行动失败和一家被杀,但是她不知道是谁叛变了,所以只能给陆风留下相同的表这一线索。而当年袁宗傲出现了,明显是摆出是赶来救他们一家的样子,让她以为袁宗傲不是叛徒,所以她就将陆风托付给袁宗傲了。