京新合作、文化润疆也是研讨会上引发专家热议的话题。《五星出东方》是北京市深入推动“文化润疆”工程的重点项目，也是北京首次以新疆和田当地题材开展的大型舞台剧创作，此次合作的成功也让文艺界专家们兴奋不已。张迎春非常期待《五星出东方》前往和田巡演时，可以帮助当地歌舞团排练。

叙事过程中，也使用了去戏剧化的手法，通过围绕天美姨姨的日常，表现寄养家庭与孩子之间的情感维系。两次颇有戏剧冲突的情节，都被导演刻意淡化。一次是天美姨姨看到彬叔叔与另一个女人牵着手有说有笑，非常震惊与生气，但剧情反而走向克制与隐忍。导演用极为简约的镜头语言来表现两人的情感破裂与修复的过程，吵架、述说、和好，只用了简单几场戏便将生活拉回平静。另一次是寄养的孩子家希、家朗走失，天美姨姨和彬叔叔晚上冒雨上山寻找姐弟俩，找到孩子后只淡淡地说了一句“没事了”，没有制造不必要的煽情与剧力。关于两个人之前的丧子之痛，也没有刻意展现，而是在与寄养儿童的相处之间，用时间去冲淡这种创伤。

剧中甚至没有一处稍微大一点尺度的戏码，剪指甲、捻衣服花边这种极为正常的桥段，都能被侯岩松演得直起鸡皮疙瘩、恶心作呕，无需台词光是眼神都够变态。

年代剧对细节要求，有一点不合适，观众就会出戏。而且这类剧的观众就是经历过那个年代的人，“真实感”非常重要。

面对诸多困境，第三代核工业人并没有放弃，而是直面应对一个个难题，最终让问题迎刃而解。

一切陌生又熟悉。2019年，一部《过春天》让黄尧崭露头角，也让她首次登上柏林电影节的舞台。较上次到访柏林的激动和好奇相比，黄尧此次心态明显放松了很多，“好不容易又能去了，一定要尽情地享受，尽情地玩”。