尽管烂,但也是有原因的。
当然,纵有不少的闪光点,《这么多年》确实还有很多上升空间。故事尝试描绘世界的复杂性,大笔墨讨论原生家庭的伤害,描写当代女性追求独立和自我成长的故事,可影片依然笼罩在青春爱情故事的套路之下,深刻性有所欠缺。尤其是到了影片最后,几句话、几个细节就突然间消解了家庭矛盾,云淡风轻地让伴随陈见夏成长十几年的伤痛烟消云散,使得关于现实议题的笔墨还略显生涩。此外,电影将更多笔墨放在了主人公长大后的部分,一定程度上消减了青春叙事的细腻之美,也没有补足现实主义叙事的深刻性和复杂性,电影节奏有些仓促,故事稍显单薄。
而上文分析的《飓风营救》和《方世玉续集》中的女儿与母亲,均不具有主体辅助体的功能,她们一直在主体人物完成戏剧任务的过程中处于离场的状态,丝毫没有为主体人物提供任何戏剧任务上的帮助,也从未帮助主体人物打开心结。女性人物如果仅仅只是以客体的功能被塑造,那她终究无法摆脱“被凝视”的观看地位,把女性人物以主体辅助体的功能塑造,就赋予了这个女性人物在行动范畴中的主动地位,也赋予了她帮助主体人物解决心结和完成戏剧任务的重要地位。
今日发布的终极海报正是还原了女儿向母亲表明身份,母女二人相认的感人瞬间。海报中母亲双手捧住女儿的脸,似惊讶似欲言又止,而女儿深情地望着母亲,嘴角带笑眼中却含泪,情绪张力十足的场景饱含浓浓母女情。
父亲被抓坐牢,陈宇呈和母亲逃离家乡,到云南避难时,母亲又因被一直信任的秘书所骗而气死,这就让他变得对人情更加失望。
法律保护不了爱情,却可以保护财产。及时止损,维护自己的合法权益,劳春雪和左娜的反击,大快人心。