还有一个设定是,具散影看到恶鬼的渠道是镜子。
但当《隐秘》和《沉真》完结,大家都开始对“迷雾剧场”接下来能带来什么高质量作品产生高期待后,“迷雾剧场”就像是已经被掏空一般,开始疯狂输出质量不过关的烂剧。
据了解,该剧由东阳市沃星影视文化传媒有限公司出品,由浙江月影影视传媒有限公司、北京枫雅颂文化传媒有限公司、光影华腾(厦门)文化传媒有限公司、东阳君和文迪影视制作有限公司联合出品,总出品人陈晓畅,联合出品人:张德新、王欣、赵建华、张海华、龚傲、刘浩宇,总制片人小沃沃。
执行导演这块,则是由巨兴茂、谢敏洋、胡鹤译等人共同担任。其中巨兴茂,也是《灵魂摆渡》系列、《打狗棍》的导演;谢敏洋则是新加坡导演。
保姆阿姨的离开,对于何悯鸿来说,不仅是家务和照顾老人的活,全落自己身上了。还有一点,就是何悯鸿彻底活在了一座“孤岛”上,何悯鸿怀着孕,除了对着一个老年痴呆症的人,就只有戚牧一人了。所以,戚牧在今后会掌握了绝对的控制权。
在不少国产影片中,同样会以这样的“慢”去展现老人的状态,由此回眸生活的种种,导演们试图通过自身的创作视角为观众提供思考老年生活的窗口。无论是马俪文的《我们俩》、乌兰塔娜的《暖春》、哈斯朝鲁的《剃头匠》,还是许鞍华的《桃姐》、张涛的《喜丧》,抑或李睿珺的《告诉他们,我乘白鹤去了》、王全乐《空巢·归鸿》等老年题材电影,或多或少暗合了这种逻辑。如在《我们俩》中,女孩去探望房东老太太,画面并不是二人的寒暄和对话,而是展示进门、牵手、落泪、拿东西等动作。在克制的镜头下,最为朴实的动作反而表达了情感,得意而忘言。女孩走后,画面切换为雪景与连绵的树林,长镜头下的连绵森林恰好指向了老人生命的最后归宿——回归于生命的岑寂。在老年题材电影中,导演往往隐忍克制,拒斥过度的煽情,以长镜头的形式展现时间、生命与情感,增加影片的厚重与对生活的沉思。