以青年导演为例，他们普遍注重以日常性替代戏剧性，注重在朴实自然的形态中讲好一个个具有时代气息的好故事。同时，他们擅长彰显自身的审美风格特质，创作出叙事线饱满、富有个性和艺术张力的影视剧作品。导演文牧野的《奇迹·笨小孩》以小见大，有着深刻的现实关怀与社会视野，关注个体的精神世界和心灵成长，其情感逻辑具有可信度；导演刘江江的《人生大事》以有温度的寻常故事细描普通人的悲欢离合；导演饶晓志的《万里归途》细腻呈现人物在巨大挑战之下的心理活动、情感变化……青年导演的创作，以更多元的题材、更鲜明的类型叙事、更独特的切入视角，将好故事讲好，展现出青年创作者求新求变的共性。

阿彼察邦泰国首位金棕榈奖获得者，《记忆》则是导演首部境外拍摄的电影，在电影《记忆》中，阿彼察邦更像是用影像和音效各拍了一场电影，再将视觉与听觉融合，连接了历史与现实、真实与虚幻，把人类消失已久的睡眠从网络和设备上解救出来，恢复做梦的能力，进入一种静止和虚幻的时间状态，邀请观众踏上了一段如梦似幻的感官之旅。

s

《漫长的季节》确实破除了我对东北的压抑、晦暗的印象，让我意识到，其实东北在其他季节，也和我们生活的城市并没太大的差别，有葱茏的草木，有潺潺流水，有五光十色的街市门店，有形形色色的路边摊。

尤其，姐弟恋题材的作品中，很直接的是女性形象的变化，她们不再是“傻白甜”的代名词，她们拥有自己独立事业，有更多掌握生活的机会。

亲情、友情和国仇家恨等，各种情感在他们身上汇聚，如果不是有超高的演技，一般人还真演绎不出《爸爸父亲爹》这样的效果。