这种“慢”,后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊,还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演,他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩,使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾,失去妻子的老人独居家中,轻摇蒲扇,视线向画外望去,若有所思,游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样,侯孝贤《童年往事》中,祖母每日坐在方桌旁摆弄针线,当其离世之后,导演再次拍摄祖母常用的方桌,斯人已逝而静物长留,此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里,小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象,以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间,进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”,是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应,在流动的时间里引领观众走向沉思,宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸,让影片增添了一份厚重,生成难以言说的情感,或曰“余味”,或曰“苍凉”。
周润发与袁咏仪两位香港电影黄金岁月最具代表性的影星,在电影《别叫我“赌神”》中迎来了“帝后级”首度合作。今日,片方发布一支闪闪发“靓”的特辑,释出两人在片场认真切磋对手戏和戏外欢乐互动的画面,在电影中他们则饰演一对时隔数年再重逢的昔日情侣。自出道以来就期盼与偶像周润发合作的袁咏仪终于在33年后“圆梦”,电影将于6月21日全国公映,也将在这个端午档期给观众带来“梦想成真”的惊喜!
这次的特效妆是从沈腾鼻子开始的全包式半头头套,从提高发际线、提高颅顶,到1:1真人外鼻模型,再到肌肉和肤色的统一,细节满满。宋阳导演透露,“腾哥有时会带着头套拍18~20个小时”。人工“厚”脸皮闷汗又不透气,让沈腾也体验了一把“闷汗SPA”。不过沈腾对新造型颇为满意,直言“这个角色很有新鲜感,让我演得很放肆”。
“在这部戏里,她不再是那个会一秒钟拔出刀插入别人心脏的白寡妇,甚至都没有提高过音量,但是在不紧不慢、甚至略带戏谑、嗔怪的口吻中却依然充满着邪恶感和恐怖感。”
其次是人物细节的失真。
这足以可见,《封神演义》无愧“第五大名著”的称号,它有着深厚的群众基础,也包含不可估量的改编素材。而眼下的《封神第一部:朝歌风云》或许只是新的开始。中国的神话史诗之旅,才刚刚启程。