《方寸之爱》作为印度现实题材电影,切入点很小,却挖掘的很深,事情虽然不起眼,但是折现出整个社会的问题,没有浮夸的情节,却又处处打动人心。故事中所蕴含的对高房价的社会话题的人文关怀是最大的亮点,更是能够唤起中国观众的共鸣。
影片较为出彩的地方在于对叙事节奏的精准把握。首先,影片情节安排详略得当。《长安三万里》虽然讲述盛唐转衰之事,却将主要篇幅集中在高适和李白的成长和友谊上,朝堂大事几乎舍去,只讲与高适直接相关的边关之难。如此安排,将时代与人的关系展现得淋漓尽致。其次,影片悲喜交加的叙事节奏,也充分调动了观众的情绪,较好地服务影片的叙事主题:盛世有华章,乱世出英豪。总体而言,影片以意象化长安的方式,呈现出强调个人的寻道之路和赞颂文章的传承之功两大叙事主题。一方面,长安是有志者施展抱负的宝地,以高适为代表的人们怀揣着鸿鹄之志意欲前往长安。但所谓“三万里”实则是天涯之距,盛世太平如梦幻泡影,长安衰败只在朝夕之间,甚是无奈。然为人臣子,当忠于君王所托之事,最终高适大退敌军。了却君王天下事,填得自我赤子心,却赫赫然归于天地,望在山水与诗歌间,见天地,见众生,见自我,寻己道,行己道,以文章显道。另一方面,长安作为唐诗名篇的容纳之所,彰显盛唐气象。影片结尾处,高适怀抱《河岳英灵集》,与随侍玩起“长安”飞花令,描绘出“长安”诗背后的人与物,史与事,道与法,诉说着“文章千古事,得失寸心知”的真谛。也正因此,影片传递出一种悲情,这种悲,既是情绪之悲,即大时代下人物身不由己的宿命之悲;更是情感之悲,即反抗宿命而寻求自我的悲壮;还是情怀之悲,即兼具人道主义与人文关怀的悲悯。这种悲怆掩藏在乐观主义与豁达心境之下,并随着长安的故事层层递进,圈圈晕染而开,最终在文与道的和谐图谱中化为人文关怀,给人以温情之感。于是,故事寥寥几笔道出一众盛唐名人的悲惨结局;将杜甫置放在“春风得意马蹄疾,一日看尽长安花”的静好岁月中;让李白肩比彩云,同仙鹤归,在声声猿啼间,踏轻舟拍绿浪,乐辞白帝城。
长月烬明
片方最新发布的”破21亿“海报中,朱一龙站在一副梵高自画像前,表情严肃。
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近年来,创作端积极利用以虚拟制片为代表的电影科技手段,不断获得电影新突破。时光坐标影视传媒创始人、视效导演陈奕透露,《长空之王》作为一部大规模尝试虚拟拍摄的军事题材院线电影,是一次创作观念、制片流程、技术研发的胜利;爱奇艺副总裁、智能制作部负责人朱梁则表示,要充分了解艺术家创作需求,开发有针对性的创作工具,完善整个产业链条;融创文化集团虚拟制作业务线总经理李宁惕坦言,当前急需综合性强、前瞻性强的人才充实供给侧;动画电影《姜子牙》联合导演李夏认为,虚拟制片未来将帮助电影创作者释放更大的创作空间,拥有更自如的创作状态。