如果不是看到破旧的“哈勒布特”公交站牌，并不容易断定创作团队已不动声色地将原著中的故事发生地——东北，移步到了呼和浩特。这个大胆的跳跃非但没有削弱小说所营造的落败小城的老旧感，反而更容易印证和唤起观众对那个特定时代的集体记忆：下岗大潮中的生计困境、疏离的家庭成员关系、被时代洪流改写的个人命运，与此同时，还巧妙避开了近年来荧屏上将“东北”和“凶案”故事绑定的固化印象，这些无不显现出创作者的能力和自信。

那种孤注一掷的爱和付出，很多时候带着让人恐惧的成分，因为所有的爱，都附带着控制的成分，就像是华裔导演石之予的动画短片《包宝宝》（2018）里所展现的那样。

相反，《风雨送春归》这部剧，在剧情设置上就显得特别陈旧老套，没有新鲜的元素嵌入。整部剧自开播以来，一直在讲赵达声很厉害，很正直，很廉洁。

巧珍被马栓真情感动，想透彻了自己的人生之路，终于答应嫁给马栓；刁局长为克南出气，向纪委检举高加林走后门参加工作的事情。

从2019年开始，北京市陆续出台《关于推动北京影视业繁荣发展的实施意见》《关于深化影视业综合改革促进北京影视业健康发展的实施方案》《“十四五”北京电影发展规划》等文件，为推动北京电影高质量发展提供了政策支撑。

作为国营上市影企老大哥，中国电影股份有限公司的盈利能力有目共睹。2023年上半年，公司主导或参与出品并投放市场的影片共20部，累计实现票房146.71亿元，占同期国产片票房总额的73.56%。