之所以被不断改编翻拍,因为这个故事是悬疑惊悚电影中一个经典模式的某种变形,即冒名顶替惊悚片。这个故事模板天然就包含了悬疑电影最吸引人的几类元素:失踪、冒名顶替、危险的陌生人、侦探、谋杀、复仇等等。《消失的她》将故事背景放在东南亚某岛国,这一架空的设定,使主创有足够的空间在原故事的基础上做加法,不仅增加了叙事的复杂性与悬疑感,同时加入了一些惊险刺激的情节,如追车、追杀等。这种刺激感与爽感的加码,是否带来了类型叙事的某种升级?
本片改编自布洛克·耶茨所撰写的《恩佐·法拉利:为速度而疯狂》一书,讲述法拉利的创始人恩佐·法拉利的生平故事,耶茨历时多年,采访了超过100位和法拉利一起工作的人,解密大量翔实的生活细节和历史事件,讲述了早期法拉利与布加迪、玛莎拉蒂、阿尔法·罗密欧及保时捷鲜为人知的故事。
90年代末,花营村划片做了景区,如今村中不少杂事,迁坟走宅等。村中有个老猎户,早年专打麻虎,如今依政策,封枪藏柜。他有个儿子,先前下海务工,死在广东,后骨灰落葬村中,留有一女,取名南方。现省里批了红头,村长组织迁坟车队到来,但因为猎户儿子是火化,依传统,土挪魂散,为此猎户只身守护,不让坟地半分受损,而南方也将体味所要发生的一切与时代的变迁...
《知否》之后,他迈出舒适区,转而投身其他类型的剧集,继续求变。
在顾家被算计之际,洛子商曾怂恿柳玉茹离开顾家,跟自己去经商。这时的洛子商也并没显露出他对柳玉茹的爱慕之情。也就是说,他对柳玉茹此刻只是尚存好感而已,念得只是儿时的情谊。
“凝视”理论研究中,劳拉·穆尔维提出电影为观众构建了一个隐秘的世界,观众作为观看的主体,电影中的形象被观众对象化成为观众的欲望客体,观众通过窥视电影世界中的秘密而产生快感。视觉凝视是一种二元对立的关系,即自恋与欲望、看与被看、主动与被动以及男性化与女性化。于是,凝视理论认为电影中的女性大多数处于男性的凝视之下,女性成为窥淫的对象并丧失其自主与独立。