如果说到所谓的流行文化输出，我们是《苍兰诀》这种作品拍得太少，包括大量中国观众吐槽的甜宠这种烂剧，恰恰不是拍得太多了，而是太少了。人花钱，花时间，首先是要对得起自己的成本。

现场有很多观众被妲己救治殷寿那一幕的哀伤与决绝神情打动，认为她“宁愿断尾损失修为也要救殷寿，一定是真爱”。有观众赞叹娜然饰演的妲己“不止有狐妖的妩媚，也有动物的纯真和灵性，眼神和肢体动作都特别到位，让人感受到妲己对殷寿的那份爱与崇拜越来越深，演绎得非常完整”。对此，娜然也分享了自己的看法，她认为妲己是慢慢接受和认定殷寿的，在温泉那场戏里，妲己两米多长的头发象征着狐狸的尾巴，环绕着殷寿的举动就是在表达对他的喜爱和感到温暖的感觉，直到宗庙那场戏，殷寿说白狐是“祥瑞”，这也让妲己觉得殷寿真正接受了自己。而谈及殷寿对妲己的感情，费翔透露，因为妲己舔了殷寿的血，完全可以看到他内心想要什么，所以殷寿在她面前根本没有必要掩饰野心，这是一种释放和自由，他一生中从来没有碰到过这样一个知己。至于殷寿到底爱不爱妲己，需要观众自己来判断，或许可以在后两部中找到答案。

他们都有一个共同的特点，全部都是低口碑，但票房却能有所斩获，这正印证了冯小刚说的那句话：“现在垃圾遍地都是，一定是和一大批垃圾观众有关。”

灵魂互换之后，观众不仅可以从声音和行为上区分互换前后，主创团队还特意为两个角色分别制作了两套表情库。导演夏铭泽解释：“这两套表情库最主要的就是在三庭五眼上发生了一些微妙的变化，如果不说可能注意不到，但其实是会潜移默化地影响人对这两个角色的感受。”比如，当石妙娜换到王强身上时，“王妙娜”是有睫毛的；当王强是他自己的时候，是没有睫毛的。另外，变身后的石妙娜会更年轻了一些，眼睛和眉头不会那么平、那么严肃。

《叛逆者》和《叛逆者》基本讲的都是一个热血青年在敌我斗争中选择信仰并坚定立场的过程，《风筝》讲的则是失去组织联系后我方潜伏人员的生存环境。

石黑一雄《生之欲》／Kazuo Ishiguro, Living