借助戏剧的张力，舞台剧《觉醒年代》鲜活地还原了百余年前不同思想的交锋、新旧文化的碰撞，勾勒出探寻救国出路的觉醒者群像。该剧在情节的连贯性上还有进一步打磨的空间，例如鲁迅创作《狂人日记》的桥段有戛然而止之感，女性群像戏也稍显游离于主线之外。但整体而言，该剧仍在影视剧改编舞台剧方面作出了创新的探索。

《消失的她》从原本的警示命题被一步步打上对立标签，只是当下舆论环境里的一个缩影，一开始或许只是部分网友玩梗，后来却一点点被推到对立一面。

“钢铁”两个字无疑是年代工业剧所关注的“硬核”元素之一，近两年来这个类型隐隐有要崛起的势头。

总之，划拉一圈下来，剧倒是不少，但是真正能看的少之又少。

《普瑞希拉》，索菲亚·科波拉导演，卡莉·史派妮、雅各布·艾洛蒂主演

提摩西·夏拉梅（Timothee Chalamet）在片中扮演“迪伦”，莫妮卡·巴巴罗（Monica Barbaro）饰演美国民谣歌手“琼·贝兹”（Joan Baez），艾丽·范宁（Elle Fanning）饰演迪伦60年代初期的爱人西尔薇·罗素（Sylvie Russo）。