另一方面，微博的迅速崛起，让很多公共事件集中地、快速地涌进每个人的视野之中，诸如邓玉娇事件、富士康跳楼事件。而“恶、暴力、反抗”等关键词，将武侠世界与现实世界打通了。从古至今，暴力事件循环发生，但本质未变，一切只是轮回。于是，《天注定》应运而生。

跟性别也没关系，宋三川和他俱乐部意气风发的队友们清爽蓬勃，梁友安和闺蜜罗念，包括他们的老板陈可，也都清爽知性，让人如沐春风。

从导演策略和舞台呈现来看，话剧《主角》表现出多种探索意图。譬如，充分利用舞美背景设计和舞台调度巧妙地实现了“戏中戏”的转换，而且有效地引导观众去实现话剧意图的传达，将剧中秦腔的表演和唱腔严格控制在了作为一种叙事元素的层面；再譬如，导演在策略上，刻意用“人偶”代替真人表演、故意向观众亮明本属于幕后行为的背景切换和转场，造成了话剧版的“元叙事”效果，即用排演话剧的行为本身，告诉观众“我是怎么用话剧讲故事的”，或者“我是如何用话剧来演秦腔的”；还譬如，用“人偶”代替真人表演在客观上造成将人物意象化，且给观众留白的效果；在道具使用中，沿用了中国传统戏曲“一桌二椅”的简约和写意；在人物造型、舞美设计中特意要在外来的话剧中去凸显中国古典的戏曲美学特征等。这些都表现出主创团队挑战难度、挑战各种“不可能的可能性”的探索精神。从这个意义上说，话剧《主角》所创造的高度也在于它深入艺术探索的程度。

影片通过两对爱人的故事，表达了爱情的伟大和深刻，激励着观众去拥抱自己所爱的人，勇敢地说出那句“我爱你”，观众将在电影中找到与自己情感共鸣，感受到爱的力量。

“真心千年永不变，诺言重重重如山，情义刀割割不断，山歌时时在嘴边。”从刘三姐的传说到上世纪五六十年代多种版本的舞台剧《刘三姐》、经典电影《刘三姐》，再到彩调剧《新刘三姐》，山歌艺术在八桂大地上薪火相传、拔节生长。武鸣处处山歌响，人们切身感受到生活是滋养山歌艺术丰沃的土壤，山歌艺术在服务人民中得到了丰厚的馈赠，更感受到传统山歌随时代变化不断焕发的蓬勃生命力、艺术魅力和感染力。

近日，杨洋、陈赫、黄小蕾、郭晓东、蓝盈莹、邓恩熙、俞灏明、颜丹晨、张天爱、温兆伦、文淇、徐娇、王大陆、陈都灵、关晓彤、刘江江、毛晓彤、张艺凡、朱孝天、黄觉、于和伟、范丞丞、王皓、史策、刘劲、林允、张一山、杜江、谭卓、大鹏、李晨、邢菲、李乃文、颜丙燕、韩昊霖、焦俊艳、刘浩存、蒋璐霞、侯京健、印小天、蒋依依、陈飞宇、魏大勋、肖央、郑恺、韩庚（按视频出场顺序）等数十位影人纷纷抱着一只灰白相间的雪豹玩偶冲着镜头各出奇招，花式模仿雪豹叫。