Ziwei:因为很多时候,可能另外一种风格的民族志影片拍摄者会高调地宣扬(自己真实),我觉得这恰恰是我们看到的很多类型纪录片的风格。在这些影片里是看不到创作者身份的,哪怕ta是在摆拍,但ta可以把它掐掉,这个时候观众却被ta说服了,我的同情是基于此。我觉得真正诚恳、真正想要表现出“真实”的这一批创作者,好像没有得到理应得到的尊重。
为庆祝影片在中国内地取得的优异成绩,正在德国筹备新片的阿彼察邦专程录制视频,感谢广大中国影迷的支持,直言“对他来说是莫大的惊喜”。
导演山崎贵表示:“我与工作人员创造了看起来就像‘恐惧’本身在行走的哥斯拉,要描绘绝望的场景。这是一部值得‘体验’而不是在影院‘观看’的作品,希望观众在最好的观影环境中体验最恐怖的哥斯拉。”
《欢乐家长群》不仅关注到教育政策对学校、家庭和孩子带来的新影响,展现个体、家庭和时代的密切联系,以教育为切口洞察社会生活方方面面的时代症候,说出身处其中的中国家庭感同身受的“真心话”,并予以深度关切和慰藉,令新时代、新政策、新发展经由荧屏,深入千家万户;更以崭新的艺术表现手法,为现实题材剧的创作带来新的表意空间,极具引领性和开创性,与时代赋予的创新精神高度互文,彰显出贰零壹陆影视作为创作者高度的文化自觉和责任意识。
双屏互联深度互动 全新尝试拓宽圈层
“剧本杀电影”作为一种悬疑类型片,第二个特点是揭秘的戏剧式结构。沙兹的《旧好莱坞/新好莱坞 仪式、艺术与工业》(1992)、Thomas Schatz 的《好莱坞类型电影 公式、电影制作与片厂制度》(formulas,film making,and the studio system)(1999)、马斯的《好莱坞电影》(2005)都对悬念类型电影进行了分析。