电影的剧情其实很简单，电影大反派是宇宙大帝，是全宇宙最大的吃货，还喜欢吃星球，他手下有一个反派天灾带领一支恐惧兽军团，专门为宇宙大帝找好吃的星球。

翁子光表示拍摄《风再起时》比起首部作品《踏血寻梅》困难许多，「这部片可以说是野心很大，要用比《踏血寻梅》多十倍的时间和力气去投入，台前幕后都要花很更多心思，真的很有挑战性。」郭富城也透露在片中扮演吕乐一角同样难度超高，「如何从不贪恋钱财的警察，演到成为叱咤风云的人物，真的很有挑战，而且电影不是依照时间顺序拍摄的，有时一天就要换三种不同年代的造型，每换一次就是至少一小时，我以为演古装才要那么久，没想到，时代戏也同样那么辛苦。」

TOP MEDIA於今日表示，长时间与公司合作的旗下艺人李鎭赫，专属合约将於3月11日期满，公司与李鎭赫也经过长时间的讨论，决定在合约期满时终止合约。从练习生李成俊到UP10TION的Wei，到SOLO以个人李鎭赫知名活动，即使名称不同，但李鎭赫一如既往地努力闪耀著，公司真心感谢他的付出，也为日后将成为好艺人好演员的他应援，也感谢一路以来全力支持他的粉丝们。

比喻总是不准，却持久令人担心。本来一个橄榄球状的供给侧结构，头部有了重工高科，尾部有了功利配置，而中间最大最重要的代表电影本质的那一部分，正在痛苦地丢失！这本质就是：电影要面向普通人，面向复杂的生活，面向可以戏剧化光影化传达的人间万物，面向奇异中有可能潜在的人性力量，面向人和人之间微妙且永恒的支架关系！而我们的痛苦丢失却不以为然，漠然视之！“腰部电影”在供给侧结构中生得艰难、死得难堪。这个造成丢失的供给侧结构，不仅仅是策划者创作者生产者独立制造，也包含着发行方院线方影院方的共同合谋。凭借这样固化的供给侧结构，我们的电影正在成为节假日的集中性消费，而观众对电影的力量与本质在消费之后则无感无知，时间更是以最快的速度将其遗忘。这些集中消费的电影即使有热闹的评述，也大部沦为附庸随和，和电影本身有约，和电影本质无关。

从回返到新生

《山河之影》