央视一套正在热播的《追光的日子》作出了正向探索，该剧切口极小，高度聚焦高三这一年，但剧作剖开的社会横截面却是广谱的：一群“不靠谱”学生和一位“不靠谱”老师相逢，留守少年、教育公平、外貌焦虑等个人和社会问题亦被纳入少年的成长之路。去年热播的《大考》亦然，成人礼般的高考是个体的热血追梦路，也折射着一群人、一个国家在特殊时候的众志成城。

该款海报虽看似简单,却透露出浓浓的“暗黑气质”,跟影片的恐怖调性十分吻合。不同于许多粗制乱造的国产恐怖片，《凌晨两点半2》致力于打造可以与欧美精品恐怖片媲美的暗黑气质“氛围感”,于是便以一群人去神秘的“迷踪岭”探险为契机,凌晨两点半为引子,让观众在“天时地利人和”的有利条件下能够感受一场身临其境的最深恐惧。

而《三体》电影中，虽然有很多令人印象深刻的白人角色，但其中的英雄人物，例如汪淼、史强、罗辑、章北海、云天明等人，都是中国人。如果以黄种人作为救世主，恐怕美国观众不会买账。

与安德森的其他作品一样，《小行星城》依然保留了他旗帜鲜明的个人风格。

但是，唯美画面难救悬浮叙事。纯爱电影的物料拼贴和景观堆砌，让电影更像一出加长版的纯爱歌曲MV。虽然电影通过天空之树、东京奥运会、日本改年号为“令和”等符号来试图展现世事的变迁，但这样生硬的介入更像时代符号叠加，没有真正融入剧情之中。除此之外，影片的叙事也稍显空泛，茉莉的一句话就改变了真部和人一心求死的想法，那句永远说不出口的“我爱你”和两人极限拉扯的纠结关系，主要靠“哭”来推动故事的发展和情节的变化，用“日剧跑”和“日剧骑”强行升华和增加急迫感等，都让电影的叙事逻辑难以自洽。

《你的名字。》在商业上获得了巨大的成功，日本本土收获250.3亿日元票房，成为宫崎骏作品外，第一部票房破百亿日元的日本动画电影。在整个平成年代票房仅次于《千与千寻》《泰坦尼克号》和《冰雪奇缘》。