从类型定位来看,消防救援题材电影当属于灾难片的范畴。类型电影、灾难片虽起源于西方,但在中国的发展却带有显著的本土化特征。与西方灾难片相比,中国灾难片虽然也以奇观化场景来呈现灾难,却不聚焦灾难造成混乱与惨烈,而是着重呈现角色在面对灾难时团结一致、不惧艰险的无畏精神。比如,《惊天救援》为强化视听效果,制作团队按照1:1的比例复刻搭建了重点场景。然而,对灾难场景的逼真呈现并非为了单纯渲染灾难,而是为突出消防员训练有素、冲锋在前的职业素养和无畏精神。从灾难片的本质来看,灾难是一种破坏性力量,带来的往往是“毁灭”,而中国式的消防救援题材电影却始终将“希望”作为基本内核,以浓厚的人文关怀消解了灾难的无情。
所以呢,这部《长风渡》前期就是以轻喜的风格为主的。
人物
郑保瑞透露,原先剧本里没有陈明志弟弟,他们增加了这个角色,让陈明志不成为脸谱化的邪恶反派,他也有内在亲情的联结,但最终和卓家俊走向的是不同的命运和结局。
作为一部科幻故事集,其中六个故事由六位青年导演分别执导,结合六种科幻影像风格的探索构建出科幻短片的多元宇宙。六个故事在同一个未来大世界观下探讨了现实、虚拟、生死、情感、记忆、感官等核心议题,表达出万物皆可AI的社会环境下,人类将面临巨大的生存挑战,但因为有爱的存在,人性依旧能散发光芒,人类也因此不会被AI取代的主题。引发观众深入思考。
最后,刘小溪放弃了自己的梦想,向现实低头,结束了在外漂泊的生活,和王伟回老家发展。