《云襄传》即将收官,剧中的反派也有不少,自断经脉的戚天风,被灭口的唐笑,还有跳梁小丑南宫放,心狠手辣的寇元杰,扮猪吃老虎的福王等等,最后剩下的4位反派也迎来了他们最终的结局。
或许,下面这部新剧不仅能打破央视播不播爱情剧的固有印象,还能够打破“爱情剧就是流量偶像剧”的刻板印象。
电影《惊天救援》的路演首站来到蓉城成都,导演彭顺携领衔主演杜江、俞灏明来到了路演现场,和观众聊起幕前幕后的拍摄细节。影片从多个真实救援事件中汲取灵感,为了还原灾难之下最真实的救援场景,导演彭顺透露:“拍摄期间,我们会在安全前提下采用真火真爆炸,捕捉演员真实反映。”俞灏明也分享道:“第一次出演消防员角色,我挑战了例如火海倒吊、浓烟中佩戴空呼设备等救援动作,体能压力之下更加体会到真实消防员直面灾难的不易。”影片塑造了一群有血有肉、鲜活真实的消防员个体形象,用真挚的方式讲述消防员在烈火中全力营救的过程,刻画了使命之下一个个真实的灵魂。
这种“慢”,后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊,还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演,他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩,使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾,失去妻子的老人独居家中,轻摇蒲扇,视线向画外望去,若有所思,游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样,侯孝贤《童年往事》中,祖母每日坐在方桌旁摆弄针线,当其离世之后,导演再次拍摄祖母常用的方桌,斯人已逝而静物长留,此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里,小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象,以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间,进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”,是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应,在流动的时间里引领观众走向沉思,宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸,让影片增添了一份厚重,生成难以言说的情感,或曰“余味”,或曰“苍凉”。
《大突围》以小人物的个人成长纵观风云翻涌的历史长河,与时代共振,与英雄共情,青春破突围,战火浴重生。据悉,该片将于今年下半年上映。
和Miles一样,美猴王在我们心中,也是个带有顽童习性的年轻人,有点毛手毛脚,有点自我膨胀,还没长大。能力出众,但不被认可;渴望改变,但囿于宿命。这样相同的拉扯感成为他们身上最吸引人的地方。