“海浪生活”旨在打造公共空间里的个性，音乐部分包括特邀现场、DDC现场、爵士乐演奏、影视经典原声演奏四大类型，用乐音构建公共生活；市集联合合作方“简单村”，共同招募涵盖了美食、服饰、书籍、户外、手工等类型的60余家摊主。摇摆舞和喜剧以随性起舞的方式形成陌生人社交圈，打造海浪最具魅力的氛围角，让关于生活的慧黠表达发生在各处。

近年来荧屏回归现实题材创作，大众对电视剧写实表达的要求越来越高，都市剧避免悬浮，让观众与角色共情，在于对“人间真实”的准确还原，不粉饰生活，也不刻意卖惨。

在当时的计划中，影片的编剧是原作的执笔者斯蒂文·奈特。”当然，关于影片的剧本，斯蒂文·奈特表示，他做出了一定的修改，以切合现下的世界：“我修改了剧本，故事来源于真实的俄罗斯的事件，这样才能更好的反应现下的世界。”

这种“仗义”是不够市场经济的、不够理性的。在日益被新自由主义接管权责观念的亲密关系里，不会步步为营、不能“拎得清”，甚至是前现代的。但《漫长的季节》的精巧在于，辛爽不撕裂，剧情恰到好处的分寸感。既不煽情、不试图建构某种“情义”的价值，同时也不过分冷冽、去消解“仗义”的价值。尽管困在故事中的每个人，都有各自的伤口，被困在那个漫长的秋天，亟待重启人生。《漫长的季节》的剧情并未止于或沉迷于展示伤口，尽管被诟病带有一些“小品性”，但《漫长的季节》总是先抖了包袱再咂出一丝苦味，而不是靠“伤痕”去“绑架”观众的认同与眼泪。

《我的人间烟火》剧组怎么也没想到，宣发从真情侣到剧情都没有激起任何水花，试探性的说了一下魏大勋，竟然让电视剧的热度直线提升。

对于每一个看过电影《长安三万里》的观众来说，片尾长卷中配合各地方言吟诵诗句的呈现一定是难以忘怀的惊艳。而这也是导演谢君伟印象深刻的创作内容之一：“唐诗是融入每一个中国人血液里的，无论用什么样的方言，我们总会背几首唐诗。我们希望观众看到最后能够体会到，这些诗词影响了不同时代、不同地域、不同人群，就像文化血脉一样，诗歌是一种传承。也正是创作片尾这一段，让我更加深入地接触到了粤语，这门语言非常神奇，非常有韵律感，非常优美。”