“北京人艺‘戏比天大’的艺术信仰永远鞭策着我，要认认真真演戏，清清白白做人。”这是王雷在捧起飞天奖时的获奖感言。他说，他的艺术观、表演观、戏剧观都是在人艺建立起来的，“所以我的荣誉，也属于北京人艺”。

对应“对话性”“多声部”特点，最直观、最醒目的戏剧表现形式，就是吵架——不同角度的并存，保障了争执持续发生。《媳妇的美好时代》和《咱们结婚吧》，都是从头吵到尾，《温暖的甜蜜的》也不遑多让。“吵架”与“害怕”息息相关：吵架本身令人害怕，但与此同时，吵架往往用来应对一切矛盾、一切令人害怕的状况。吵架是武器。在所有的架吵完以后，电视剧迎来结尾的“和解”。当然，“和解”也不意味着永久和平，它只是一个节点。只要异质性的世界继续存在，争吵的可能性就是永恒的。“三部曲”里，领衔吵架的，是妈妈辈；面对冲突，倾向于绕道的，是主人公位置上的儿女。这或许也算一种社会现象：青年一代尽可能避免冲突，为别人，更多为自己。

王中磊梳理近三十年经营历程的时候，发现了资本狂潮时华谊做过哪些不太正确的选择，并尽力去减轻错误抉择所带来的压力。整个过程就像做体检一样。王中磊从不惧怕资本退场，毕竟电影行业还是要靠一帧一帧的作品说话，而非完全靠资本运作来吸引行业目光。

问题出在哪？?

在以往的原创作品中，为新疆生产建设兵团创作的歌曲《热爱》，歌颂了几代兵团人响应祖国号召、奉献青春的感人事迹，鼓舞人们在西部边疆接续奋斗；为甘肃省陇南市武都区创作的歌曲《橄榄梦》，展现了当地橄榄种植业发展成就，激励当地人努力进取……这些都体现了乡村振兴中的文化力量。

为什么说王一冰是顶级渣男～