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全国政协委员，中国电影艺术研究中心融媒体中心主任、研究员，《中国电影报》社长、《当代电影》杂志社社长兼主编皇甫宜川认为影片叙事的最大特点是以情塑造人物、带动叙事，又通过叙事展现人物内心的情感。他从党史片的角度提出，一个故事能够让更多青年人喜欢看，让他们感受到故事本身传达出来的历史人物内在精神，价值很大。

日前，宫崎骏导演的最新作品《你想活出怎样的人生》，在北美宣布改名。最终，这部讲述少年成长的影片，定名为《男孩和苍鹭》。与原标题相比，新标题显得充满诗意。

《秘境之旅》上线后，“云游风物之旅”系列微纪录片 累计播放量已突破5000万+，有用户在评论区感叹“今年年假一定也要深入香格里拉，净化心灵”，也有用户被尼西土鸡羊肚菌锅馋得深夜难眠。据悉，“云游风物之旅”还将继续探寻大美中国，带领用户前往更多“宝藏目的地”，纵览宏伟壮丽的自然风貌，发现鲜为人知的地道风物，讲好新时代的中国故事。

当晚，主演代乐乐的丈夫、导演俞白眉也带着儿子武子棋，助阵妻子新片。他点赞影片清新、动人，适合全家人一起观看，还透露儿子现在已成小影迷，每天都看电影，观影过程中好几次猜中剧情。代乐乐则笑着回应：“感谢家属的支持，别整虚的，包个场吧！”

从导演策略和舞台呈现来看，话剧《主角》表现出多种探索意图。譬如，充分利用舞美背景设计和舞台调度巧妙地实现了“戏中戏”的转换，而且有效地引导观众去实现话剧意图的传达，将剧中秦腔的表演和唱腔严格控制在了作为一种叙事元素的层面；再譬如，导演在策略上，刻意用“人偶”代替真人表演、故意向观众亮明本属于幕后行为的背景切换和转场，造成了话剧版的“元叙事”效果，即用排演话剧的行为本身，告诉观众“我是怎么用话剧讲故事的”，或者“我是如何用话剧来演秦腔的”；还譬如，用“人偶”代替真人表演在客观上造成将人物意象化，且给观众留白的效果；在道具使用中，沿用了中国传统戏曲“一桌二椅”的简约和写意；在人物造型、舞美设计中特意要在外来的话剧中去凸显中国古典的戏曲美学特征等。这些都表现出主创团队挑战难度、挑战各种“不可能的可能性”的探索精神。从这个意义上说，话剧《主角》所创造的高度也在于它深入艺术探索的程度。