至于贾樟柯是否在丑化中国,我对此是否定的,贾樟柯镜头里的人物从来都不是标签化的,他们都有人性复杂的一面,如果这些事件角色都是杜撰出来为了呈现艺术的多样性,或是来展示自身作为导演的风格独特性,那么贾樟柯就是在丑化中国,无论他有多少张嘴都难证清白。但显然,他没有,他电影里民工、小偷、罪犯、妓女……这些角色都仿佛在我们身边,像时代背景下三四线小城或农村的浮世绘,每个人都艰难而复杂地活着,在那个年代和环境生存过的人总能在身边找到一些角色的人物原型,所以,贾樟柯描绘的这些人这些事都曾在中国的大地上真真实实地发生过,那么,就一定不是在丑化中国。
杨新鸣胡昌霖演绎“搞怪”爷孙,温暖诠释“相爱相杀”新式隔辈亲情
这两个故事都在人类和虚拟世界之间进行链接,从而让人类被虚拟世界吞噬,“人类”的身份和定义也不复存在。琼看到的剧是AI即时抓取琼的生活信息后,完全自动创作并投放,就连演员海耶克都是海耶克本人授权后生成的虚拟影像。
匈牙利动画电影《土狼的四个灵魂》获得最佳动画片奖,最佳动画短片颁发给了《追寻那只鸟》(冰岛、加拿大),俄罗斯的《故园》获得最佳真人短片奖。
当阿鲁斯抱着马头琴与大家共弹唱共起舞时,天、地、人之间的情意绵绵,消融了先锋的音乐风格与民族器乐传统风格的冲突。艺术跨越时间、跨越民族,将人类生命共同体凝聚在一起。由此,本片中的原乡怀旧便不再是贪恋过往,裹足不前,而是面向未来,充满希望。
优秀的电影作品不拘于一格,不形于一态,不定于一尊,既有阳春白雪,也有下里巴人;既有大江东去,也有小桥流水。