特别是少数民族题材的《冈仁波齐》能票房破亿,属实意外。出品人路伟曾总结,通过路演和包场,他们抵达了目标观众:“因为找对了人,知识分子、文艺青年、户外爱好者这些用户。每个城市找一个书店,书店读者的质量很高,大家互相交流。”
横跨9年,一场明星与资本的“联姻”
这种“慢”,后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊,还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演,他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩,使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾,失去妻子的老人独居家中,轻摇蒲扇,视线向画外望去,若有所思,游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样,侯孝贤《童年往事》中,祖母每日坐在方桌旁摆弄针线,当其离世之后,导演再次拍摄祖母常用的方桌,斯人已逝而静物长留,此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里,小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象,以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间,进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”,是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应,在流动的时间里引领观众走向沉思,宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸,让影片增添了一份厚重,生成难以言说的情感,或曰“余味”,或曰“苍凉”。
“我们确实看了很多年轻演员,但我认为他们没有那种威严感,他们没有那种经验,也没有承担起这个角色的心理能力,因为他们不仅要扮演角色,还要承担重大责任。所以我们放弃了这个想法,重新回到了起点,重新开始。”
剧集预告:
从头追下来的观众,或许就能体会到《护心》15集前后剧情质量上的差距,前面的剧情不仅紧凑,而且男女主之间的感情线也是非常的清晰,整体的逻辑和三观,以及看点更是非常的足,天曜和雁回携手与共的爱情,更是让大家嗑到停不下来!