其实“百合剧”也就是我们日常中经常提到的“双女主剧”,和耽美小说改编的双男主影视剧不同,双女主剧的IP源头大多为一般向小说,即原著中并未点明女性角色间的爱情关系。但由于主线重点并非男女爱情,并不妨碍观众对女性角色“百合”关系的想象,因而这些双女主影视剧仍被冠以“百合剧”称号进行讨论。像早些时候的《七月与安生》、《流金岁月》、《当家主母》、《传家》等都是这类双女主剧。“百合剧”的兴起,实际上是互联网女性主义崛起的趋势下,在影视剧维度对女性用户需求的一次新的挖掘,也是视频平台和影视剧行业对新垂类的探索和对上游IP的开源。
提及中国观众所熟知的法国导演,让-雅克·阿诺是非常重要的一位。而对于中国,也让这位多次来华的八旬老者心驰神往。在这种“双向奔赴”下,让-雅克·阿诺的全新灾难巨制《燃烧的巴黎圣母院》将于4月7日中国大陆炙热献映。
过去很多国产爱情剧之所以没有大众市场,最大的问题就是故事空洞悬浮,观众除了被喂一嘴工业糖精一无所获。
(没有说现实是向下的意思!只是一种选择的既定化)
没错,这些都是事实。
《巴啦啦小魔仙》中的凌美琪,《小别离》中的金琴琴,《少年派》里的林妙妙,《流浪地球》中的韩朵朵...时而乖巧可爱,时而鬼马精灵,8岁出道的赵今麦同样是公认的“国民闺女”。