沈腾在《超能一家人》中饰演的是反派角色乞乞科夫。这个反派与其他反派不一样，非常诚实，做了坏事能承认，不撒谎，很真诚。沈腾演的这个反派也很不一样，“变脸”成外国人，鹰钩鼻、大背头，特效妆做了“人造脸皮”，热到得往人造脸皮上“扎孔散热”。当现场大家都在心疼沈腾拍摄时5小时上妆，2小时卸妆，有时候带妆十几个小时，饱受“摧残”的脸时，沈腾表示“脸我还好，我主要是心疼自己的头发”，反派那“岌岌可危”的发际线，其实也是做出来的，拍摄时要让沈腾把头发抹上胶，把自己的头发包在大背头里，对沈腾真实的头发也造成了不小的伤害。

电影《闪电侠》凭借其感人至深的浓厚情感以及磅礴恢弘的震撼场面，令首波海外观众赞誉有加，口碑褒赞不停，被称为是“一次令人无法用言语形容的疯狂冒险，无限的赞美一点也不夸张！”、“毫无疑问，这不仅是DC最好的电影之一，也是影史最佳超级英雄电影之一！”影片里两位闪电侠在混沌时空中相遇并携手拯救至亲、奋力对抗命运的故事让无数观众为之感动，收获无数好评“温暖走心、幽默又充满希望！期间看哭了好几次！我甚至不敢相信我在大银幕上看到了什么，你们都应该去看！”、“《闪电侠》是一部非常吸引人、以主角来驱动情节的电影，真实的情感内核和激烈的正邪对决都让人难以忘怀！”

而上文分析的《飓风营救》和《方世玉续集》中的女儿与母亲，均不具有主体辅助体的功能，她们一直在主体人物完成戏剧任务的过程中处于离场的状态，丝毫没有为主体人物提供任何戏剧任务上的帮助，也从未帮助主体人物打开心结。女性人物如果仅仅只是以客体的功能被塑造，那她终究无法摆脱“被凝视”的观看地位，把女性人物以主体辅助体的功能塑造，就赋予了这个女性人物在行动范畴中的主动地位，也赋予了她帮助主体人物解决心结和完成戏剧任务的重要地位。

孙燕姿

兜着风，永远不回头……

暑期到了，古装剧确实一部接一部，各路流量明星都在这个暑期档集中，阵容简直就是神仙打架。数量够多，却并没有曾经预想的“爆”！而是雷点满满，一部比一部离谱！