《大闹天竺》是在印度拍的，但导演王宝强并不熟悉印度的民族特色和电影语言，生搬硬套、浅尝辄止地套用了当时火热的南亚、东南亚“囧”系列卖座套路。

赵世杰只让薛家键寻找合适的血型，至于干什么用，余爱芹又会有怎样的遭遇，他是不知情的。

“神仙打架”“难度空前”的名单里，当然蕴藏着中国电视剧颠扑不破的品质公约数。比如，作为大众文艺，新时代的国产剧需要从时代之变、中国之进、人民之呼中提炼故事，让老百姓成为中国故事的真正主角，让充溢着温暖现实主义的精神力作成为国产剧的最强音。比如，逢重大节点，电视剧工作者需要以“努力回答时代之问”的创作担当，积极寻求更契合当下传播语境和审美迭代的优秀作品，开创“新主流”叙事的广阔天地。《功勋》《县委大院》《理想照耀中国》《大决战》《大考》《超越》《我们这十年》等多部主题创作便是在建党百年、北京冬奥会、党的二十大、“十四五”等重大事件和时代热点中与观众见面，反映着时代，回应着人民对美好生活的向往。

陆风和花向雨送走美国代表奥普拉之后，就来到了闪官的藏身地去找闪官了。

——《惊天救援》

其实，以《变形金刚7》为例的好莱坞类型电影IP的再生产问题，是一个非常值得深入研究的话题。作为曾经的文化产业和工业美学标准体系的追赶者，在推动本国电影高质量发展的过程中，要从好莱坞式“经典IP”的发展转型中寻求经验。从这个角度来看，《流浪地球》系列这类国产电影，已经凸显出与好莱坞科幻大片不同的气质，尤其是它集中地融合多种类型模式，探索人性的难题（数字生命与人类文明的冲突）与文明存亡的危机、蕴含批判性价值导向与人文内涵，极大提升了电影的思想水准，提振了民族电影产业的信心。当然，在剧烈变革的全球化语境中探索民族电影产业的振兴、繁荣与超越，对中国电影工业来说，仍是一个充满挑战的课题。