“其实最开始,我只是像别的男人一样,找个女人结婚,生下一个孩子,然后赚钱养家,就这么过日子。”
调研放映员周跃武“耀武文化大院”
“家,家没得。钱,钱没得”、“山里的娃娃出去不容易”、“我一辈子就想出那个村,能去很远的地方,看看外面的世界是什么样的”......《八角笼中》里的一句句台词,映照着山区孩子们的真实心声。
第一个是暴君副本,熬不过父亲的仇恨,加入他。另一类是胆小鬼,就像剧中的康纳,他的精神早已被父亲的鲁莽击垮,活着只想躲起来。第三种是叛逆者,他们要么挑战父亲的权力,要么挑战家族的名声,利用纨绔子弟为失去的童年报仇。
再看孟子义,《陈情令》中一心护着弟弟的温氏遗孤温晴一角,让很多人认识了她。但《陈情令》是一部双男主的戏,压根不需要女主,温晴这个人物是编剧硬生生加进去的。虽然戏份不少,但存在感却不强,甚至还有人说这个女主很多余。
郭靖宇表示,长信传媒过去也做过一些微短剧,但更多其实是为长视频剧集制作宣传片的目的,随着受众观看习惯的改变,未来长信传媒也会在微短剧领域加大投入。他认为,对入局微短剧的长视频创作者来说,要抱着学习的态度,而非降维打击的姿态。这一点董冠杰与王一栩也表示认同,王一栩表示,未来恒星引力如果入局微短剧,也一定会先和现有微短剧行业里的优秀导演合作,在一个产业链里,相互学习,而奇树有鱼目前则已经入局了三分钟竖屏微短剧。圆桌上,微短剧导演周潇、张之微也分享了自己的创作经验,总的来说,微短剧是一个卷故事不卷制作的赛道,还是应该在故事和人物关系,画面呈现氛围下功夫,也期待未来,随着越来越多的长视频制作公司进入,可以给行业带来更有价值的创作经验与碰撞。